Category: кино

Живописный двойник Маргариты Тереховой

Просматривая нащелканное в Эрмитаже, обнаружила живописный двойник Маргариты Тереховой. Прежде всего, сходство с Дианой из "Собаки на сене", с "Благочестивой Мартой" и Миледи. Но в приципе и общее сходство налицо. А автора полотна, увы не знаю.

IMGP6860


Collapse )1290590457_sobaka-1.0-24-48.048

UPD: Благодаря Юле, авторство установлено! П. П. Рубенс "Портрет камеристки инфанты Изабеллы"

Во время второго суда над Параджановым

Слово взяла мать Гарика, Анна Параджанова, и потребовала объяснить ей, зачем у брата в комнате произвели обыск. Ведь он недавно освободился, приехал из лагеря в кирзе и бушлате, денег ни гроша. Пятьсот рублей, которые фигурировали в деле, дала ему она. «Он - нищий. У него даже белья собственного нет. Сережа носит фланелевые трусы покойной нашей матери Сиран...» Зал замер. «Что ты несешь, - взорвался Параджанов, - ведь в зале женщина, за которой я ухаживаю...»
   

И главное все одно к одному сегодня: то стихотворение Лины Костенко про Идалию Полетику, то текст с биографией Параджанова...Хотя внешне выбор, вроде бы, случаен.

UPD. В той же статье по поводу тюремного заключения после 1-го обвинительного приговора:

"Как стало известно на зоне, в одном из пунктов того самого обвинительного заключения, значилось, что "режиссер Сергей Параджанов изнасиловал члена КПСС". К Параджанову явилась представительная делегация влиятельных урок, ему были принесены, заверения в глубоком почтении со следующей формулировкой: "Мы коммуняк всегда на словах имели, а ты - на деле!". Вдохновленный таким признанием, Параджанов вскоре превратил этот пункт своей "обвиниловки" в целый эпос: он утверждал, что всю жизнь мстил большевикам и лично изнасиловал триста членов КПСС".

Фильм "про трусы"

- Ты чего улыбаешься?
- Да там фильм прикольный идёт.
- Наш?
- Нет, американский.
- А кто играет?
- Ну, эта, у которой губы чебуреком.
- Джулия Робертс?
- Ага.
- А кто ещё?
- Актёр, которого я считаю английским, а ты говоришь, что он американский...
- И кого это я считаю американским?..
- Ну, он в фильме про трусы играл...
- Про трусы???
- Ну да, там двое мужчин, и этот актёр один из них, а борьба за беленькую...
- Беленькую, а какая она? (в голове мелькнули Джоди Фостер и Мишель Пфайффер)
-
Маленькая, смешная такая, пухленькая, и у неё трусы...
- :-))) (и тут меня накрыл гомерический хохот, потому что я поняла, что это за фильм "про трусы")
Collapse )
теневая

«На серебряной планете» (Na srebrnym globie), Анджей Жулавский

 



Об этом фильме сказать можно только одно: если у вас хватит терпения его досмотреть, то что-то для себя в нём вы обязательно поймёте.
Кое-какие мысли пунктиром: 
- герои осваивают Луну, но мне представилось, как же "весело" было когда-то Адаму и Еве, вброшенным в этот мир, чужой и чуждый им, жестокий, непонятный, неуютный;  экзистенциальное мироощущение выдумали не Сартр с Камю, он заложено в нас, как ДНК, как внутричеловеческий архетип, созданные лишь на шестой день, люди оказались чужими на Земле, но другого мира у нас нет;
- идея об утрате рая не как какого-то определённого места, топографически очерченного, а как "образа и подобия" внутри нас, отсюда осознание логики истории не как прогресса, совершенствования, а как одичания; близко к мифу о "золотом веке"; каждое новое поколение, рождающееся на Луне, всё меньше знает о том, кто они и зачем пришли; новые люди не помнят своей родины, не помнят Земли, они заново проходят все этапы развития цивилизации; эффект амнезии;
- ощущение повторяемости, вечного повтора, словно история человечества - это фильм, который, досмотрев до конца, перематывают к началу, чтоб смотреть ещё и ещё, заведённый механизм; всё одно и то же: вновь и вновь приходят герои, мучающиеся вопросами бытия, поисками смысла, цели, но толпа каждый раз их убивает; а масса спокойно продолжает размножаться; 
- слабость, беспомощность, бессилие, глупость человека, реализующиеся в почти бредовых монологах и диалогах, не могущего понять замысел, который больше него, не могущего помнить историю, которая больше него, отсюда принципиальная невозможность познать истину;
- и в этой невозможности познать истину, идея которой приговором проходит через весь фильм, немалую долю занимает эгоцентризм человека с антропоморфизмом впридачу; каждый новый культурный герой будто бы начинает с нуля,  будто бы не было до него никого, пытаясь осознать свою миссию, но не миссию человечества, отсюда и здесь этот же вечный повтор, это же "оно падёт опять, как он умрёт, наследника нам не оставит он"; "я" человека настолько велико, что заслоняет собой всё и вся, мешая понять даже то, что по силам разуму человеческому, и опыт предшествующих людей, культур, цивилизаций ничему не учит, так как человек к нему не обращается, зацикливаясь на себе, история не даёт уроков;
- зло не как константа мира, у Жулавского зло - внутри человека; зол не мир, в который попадают люди, зло - в людях, и они приносят его с собой в любой мир, в котором окажутся, будь то Земля, будь то Луна, будь то что-то другое; в фильме вопрос о том, чего же больше в человеке - добра или зла, решается не в пользу добра;
- масса размножается, но не способна управлять, герои способны управлять, но они обречены на вечную гибель; кто же выигрывает в борьбе между жизнью и смертью? актёры; и в фильме актёрство - это, конечно, не профессия актёра, это метафора лжи и притворства; наиболее комфортно живётся лжецам и притворщикам, они не имеют собстенной жизни, но мастерски игарют чужие ("я тебя сыграю"), у них нет своего лица, вместо это грим,  маски,  отсюда и неуязвимость, такого актёра нельзя оскорбить, унизить, ударить, убить, так как каждый такой выпад будет не по этому человеку, а по тому, кого он изображает в своей игре; вот именно такие люди воруют чужие жизни,  и протягивая руку, чтоб поймать вора, в руке окажется только маска, которую он сбрсывает каждый раз, как ящерица хвост, чтоб потом укрыться за новой; актёрство как конформизм и приспособленчество через утрату себя, своего облика.
Большой минус фильма - излишняя растянутость. В нём практически нет фабулы, действия, динамики. Но такая его организация соответствует содержанию, создавая ощущение коловорота идей и вечных вопросов.

Макияж по-советски

              Пересматривала "Служебный роман", зацепилась на сцене ритуала, когда все советские женщины первые часа полтара рабочего дня красятся...... 
              И сам собой всплыл из памяти вопрос: почему сочетание "голубые тени - розовая помада" иронически называют  "по-советски"?  Не понимаю, что в этом сочетании не так, ведь вполне логично, что если у девушки/женщины голубые или серые глаза, накрасить веки голубыми тенями, и если губы розового, то соответственно розовой помадой.... Хотя, возможно, это женская логика....
             Неужели розовая припухлость век (обычно вызывающая вопросы: ты сегодня плакала или плохо выспалась?) и синева губ (ага, как у покойника)  смотрелись бы лучше?........
  • Current Music
    Mozart - Le nozze di Figaro - Metropolitan Opera House, 1967 (Lisa Della Casa & others)
  • Tags
    ,