?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: музыка

Одесский дневник

Одесса — такой город, что если он не захочет ничего тебе показывать, ты ничего и не увидишь. Этим летом он показывал ночлежку в стиле Горького с музыкой типа "вишня белая, вишня белая, та любовь была слишком первая" (не гуглила, что это), с драками и фантастическими выяснениями отношений, а еще — какие-то красивые сообщения, которые даже сложились в фотонарратив. И вот теперь есть "Одесский дневник" как первая публикация фотографий и новый интересный опыт.

http://articulationproject.net/%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%B4%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA

Underground

I.
сон вдевает себя в день первый
и в фольгу забытья
в тесноту воздушных пространств
в облаков длинные четки

мы здесь молимся так
смерть ублажаем
сооружаем великий подземный город
собирающий подать янтарную

ночь напролет пассажиры опаздывают
лежа в земле и двигая землю
набивая камнями очи отверстые

сколько доньев глазных здесь пересохло
как мы богаты корнями

но прежде грехом чревоугодия
сабельными ноготочками
илом цыганских иголок

II.
сон вдевает себя в день второй
в петли душного дерна
в подкладку детских песочниц

мы играем здесь слышите
эй там наверху мы поем и играем

номадическая авиация нашей речи
перевозит чернильные пятна
как нефтяные угодья

слышишь времени скрип корабельный
точеный хор лесопилки

эти пни на краю
наши папа и мама
эти ямы подвздошные
угольный ход наших объятий

III.
сон вдевает себя в день третий
и в зеленые головы берега мелового

прядильщики местночтимых сюжетов
заполняют подвалы бумагой
пишут и режут
подвязывают и пугают

оплетают пустоты ложными листьями
разрыхляют фундамента кривой позвоночник
разъедают мясистые складки горечью винограда

что за славное время к нам подоспело
как голод ложится в мешки восковые
сколько яда у нас за щеками

IV.
cон вдевает себя в день четвертый
и в колодцев разбитые зубы
в траектории убывания и распада

и земля волдыри натирает от бега на месте
и земле мы натираем старые раны

как посеянный ветер удачно распространился
как пронзительна музыка мертвого поля
как прекрасен ландшафт вечных перемещений

V.
cон вдевает себя в день пятый
и в памяти потные пятки
в скользящие царственные удары

посмотри как на досках почета разлеглись парадные черви
как прогнили повязки больничные объявлений
как с гвоздями казенными покойно и ладно

мы здесь были мы не были здесь
по небрежности и болезни

у разбитых зеркал такие толстые стекла
для очков материала хватит надолго

VI.
сон вдевает себя в день шестой
в лезвия движущихся повторений
в перерезанные проводки коммуникаций

в деревянные головы спичек
в фонарей горящие глотки
в бесконечные бельевые веревки

мы рисуем нотные линии новой карты
учимся равенству жестов и криков
точим точность на ощупь

VII.
сон вдевает в себя в день седьмой
и в остатки присутствия

что мы делаем здесь?
мы приручаем животных

говорят у нас получается гореть хорошо

***

что сказать тебе крючник
коммунальный ад прекрасен
как вся наша июньская оттепель
как долгожданный июльский дождь
как соседи слушающие русский шансон
как весь этот укрепрайон пахнущий бедностью

в котором мы то ли в окопе лежим на боку
то ли немножечко вяжем самих себя
пришивая к лицу отрывные календари
и ключи запасные втыкая в пятки

как говорится
кругом горят факелы
этот поезд в огне
машинист в огне
наша земля в огне
мы в огне
и бежать нам некуда
потому что оттуда мы и идем

заходил мертвых тел мастер
чинил холодильники в нашем отсеке
повторял черные воды этого города
растопили лед книги молчания
и теперь тут такое начнется

в общем ни черта он здесь не починил
ни единого чертика с рожками-ножками
и теперь мы вроде как оживаем и вроде как живы
и орем срамные вещие песни
ибо что с нас грешных покойничков взять

впрочем я повторяюсь мы вроде как живы
но за периметром все на одно лицо
с выжженными глазницами
со спутанными голосами
в грязных рубахах своих
в безнадежных своих упованьях

глупые глупые подвиги тихо творим







+ 11 photoCollapse )

P.S.: эксперименты со звуком, если честно, разочаровали

Октябрь в Донецке начался со снайперского выстрела Дианы Арбениной.

Когда зазвучали начальные аккорды «31 весны», зал буквально взорвался эмоциями. И в продолжение концерта «Ночных снайперов» эта эмоциональная волна не только не стала меньше, но лишь нарастала. Кажется, ни на одном концерте, я не слышала столько аплодисментов. На рок-концертах всё больше подпевают, а не хлопают. А тут – аплодисменты весь концерт, причём скорее как потребность, а не как благодарность. Потребность в ритмическом и эмоциональном единении. Способ этого единения.

Концерт «Ночных снайперов» – это несколько часов непрерывного рок-н-рольного драйва. Кстати, непрерывного – практически в прямом смысле слова. У Дианы Арбениной практически нет пауз, песни буквально накатываются одна на другую, как волны во время шторма. Песни звучат стремительно, взахлёб, не переводя дыхания. Наверное, это хороший, и, пожалуй, единственно возможный формат исполнения, чтобы добиться того эмоционального сгущения, которого добивается Диана Арбенина.

Звучали песни относительно новые и прожженные хиты. Более любимые и менее любимые. Но это даже не важно, что именно прозвучало, а что осталось за скобками. Важнее – сама атмосфера концерта «Ночных снайперов». Приобщение, вернее пребывание внутри той атмосферы, которую генерировала Диана Арбенина.

А заключительным аккордом концерта Дианы Арбениной неожиданно стал Высоцкий, «Кони привередливые». Неожиданно, но закономерно. Высоцкий пел на нерве, Диана поёт на нерве. И его песня в её исполнении оказалась отличным завершающим словом.

Спасибо хорошему человеку [info]homo_solitarius за то, что подарила хорошему человеку [info]sumire_violette 3 марта концерт биг бэнда Glenn Miller Orchestra!


Джаз можно любить, можно не любить, но нужно быть редким занудой, чтобы, прийдя на концерт "Оркестра Гленна Миллера", просидеть там со скучающим лицом и уйти с не менее постной рожей. Выступление похоже на огромную плитку шоколада - одно сплошное удовольствие.

Наверное, сейчас играют совсем другой джаз и совсем по-другому, "Оркестр Гленна Миллера" с Вилем Сальденом - погружение в атмосферу весёлых ритмов 1940-х. Каждый раз, когда перед очередной композицией Виль Сальден задавал ритм музыкантам, казалось, что он задаёт ритм хорошего настроения всему залу, когда под конец концерта публика стала приплясывать под завершающие аккорды, оказалось, что это ему удалось. Мажорное настроение царило в зале и во время выступления, и после него. А исполнение в качестве бонуса песни "Рідна мати моя..." в джаз-обработке покорило народ окончательно и безповоротно. Хотя мне лично гораздо интереснее было бы услышать в джазовом варианте "Щедрик" в обработке Леонтовича.

Сам стиль выступления своеобразный : музыканты играют деловито, с важностью и значением, с самыми серьёзными лицами выходят на соло, но при этом корчат очень забавные рожи и шалят, чуть только у них возникает небольшая пауза. В такой атмосфере я вновь почувствовала себя студенткой, которая умудрялась веселиться и болтать прямо под носом у преподавателей, сидя за первой партой.

Что до игры, то мне больше всего понравился контрабас, он, кажется, за весь концерт ни разу не сбился и не пустил петуха. Слаженно играли тромбоны, чуть пыхтя, вторили им саксофоны, а вот трубы подкачали. Понравился всего один трубач, да и тот разок сфальшивил. Но в целом орекстр выступал очень достойно. И всякие там музыкальные нюансы не так уж  важны, если ловишь от игры музыкантов кайф, весь вечер отбивая такт головой, ногами и всеми доступными частями тела. А вот солистка (Эллен Блик) действительно оказалась самым слабым звеном в Glenn Miller Orchestra Europe, поскольку тембр голоса у неё абсолютно невыразительный и вокальные данные весьма средние.

Profile

sumire_violette
Ия Кива / Ія Ківа
Website

Tags

Syndicate

RSS Atom
Free counters!




Geo Visitors Map


Powered by LiveJournal.com
Designed by chasethestars